Ver La Odisea de Christopher Nolan en un cine u otro cambia mucho más que la calidad de imagen: también modifica la experiencia que imaginó el director
Vaya esto por delante, que importa poco pero que contextualiza mucho: yo vi La Odisea en 70 mm, con toda la ilusión del mundo y salí de la sala la mar de contento. La peli se ve genial en ese formato, pero me ayuda a entender la polémica: Christopher Nolan ha filmado la primera ficción rodada al cien por cien con cámaras IMAX de 70 mm, un formato con una relación de aspecto nativa de 1.43:1, bastante más alta y cuadrada que el panorámico de siempre. Y ese formato, en celuloide y tal y como se rodó, solo pueden proyectarlo poco más de cuarenta salas en todo el mundo. ¿Un poco elitista, no? El resto de los mortales, tú incluido salvo que vivas pegado a una de esas salas olímpicas, vais a ver una versión con el formato recortado.
La discusión llevaba meses cociéndose en redes, pero ha terminado de estallar con el estreno de una película que, por lo demás, ha arrasado en su estreno. La voz más ruidosa la ha puesto mi compañero y amiguete, Alejandro G. Calvo, director de SensaCine, que salió del cine muy enfadado y firmó una crítica que ha dado mucho que hablar. Su enfado no es una rareza aislada, sino que recoge un malestar bastante extendido entre los aficionados al cine. La nueva polémica sobre La Odisea ya está aquí.
Que veas La Odisea recortada no es culpa del proyeccionista
Antes de repartir responsabilidades hay que entender qué está pasando exactamente dentro de la sala de cine. Os decía que Nolan rodó cada plano en ese 1.43:1 nativo que solo respetan del todo unas cuarenta salas IMAX de 70 mm en celuloide, la mayoría de ellas en Estados Unidos. Si sumamos los cines IMAX digitales de gran formato que se acercan a esa proporción, la cifra sube a unos ochenta o noventa en todo el planeta, según los cálculos que maneja el propio Calvo. En un IMAX normal, el digital al que va casi todo el mundo, verás alrededor del 75% de la imagen. Y en una sala de scope convencional, la de 2.39:1 de toda la vida, la cosa baja hasta rozar apenas el 60% del fotograma original. La verdad es que suena muy loco.
Aquí aparece el matiz que muchos titulares se saltan. Lo que se recorta no son los lados del plano, porque el ancho se conserva intacto, sino la parte de arriba y la de abajo del encuadre. Por eso Álex contaba que veía cabezas recortadas por arriba y planos tirados de una forma rarísima, compuestos desde el centro del plano. La película se distribuye nada menos que en seis versiones distintas repartidas en cinco relaciones de aspecto diferentes, así que la pregunta de cuánta película estás viendo tiene, de forma literal, media docena de respuestas posibles. Esto de amputar el techo de un plano para que quepa en otra pantalla, por cierto, no lo ha inventado Nolan: llevamos discutiendo desde que la televisión empezó a mutilar el cinemascope para encajarlo a la fuerza en el salón de casa. Los que recordéis las teles de tubo de 4:3 sabéis de lo que hablo.
¿Es una "catetada"? Nolan tiene su respuesta preparada
El argumento de Alex es de lo más directo, a su estilo. Sostiene que el lenguaje del cine consiste precisamente en decidir qué entra y qué no entra en el encuadre, y que aceptar que luego cada sala lo corte por donde le venga en gana le parece, con sus propias palabras, “una catetada y una falta de respeto al cine”. Creo que es un argumento de lo más defendible. Su queja apunta más allá del capricho técnico, porque denuncia que la obra se ha diseñado para una minoría de espectadores privilegiados mientras el resto del planeta se come una versión recortada. Y si uno mira el mapa de quién puede ver La Odisea entera, descubre que se reparten de forma sospechosa por el mapa. Ahora bien, ni siquiera Álex reniega de la película, ya que la considera apasionante y recomienda verla igualmente. También estoy con él en eso.
La defensa de Nolan, o al menos la de su equipo, también tiene fundamento. Tanto el director como su director de fotografía, Hoyte van Hoytema, sostienen que compusieron cada plano para que la acción principal siga siendo legible en cualquier relación de aspecto, y desde IMAX confirman que Nolan supervisó personalmente todas las versiones de exhibición. La duda que creo que nadie ha respondido con claridad, y que me parece muy interesante, es si de verdad pensó cada encuadre también para ese recorte a 2.39:1, el de los cines más modestos y comunes fuera de Estados Unidos y las grandes ciudades. Entiendo que que según sus explicaciones es así, pero en la práctica no son pocos los aficionados que han mostrado su descontento en redes sociales, señalando ese efecto de recorte durante sus proyecciones.
En Dunkerque o en Interstellar Nolan mezclaba formatos a conciencia, reservando el IMAX solo para ciertas secuencias (algo que hacen mucha películas), y ese salto formaba parte del idioma propio de la película, aunque personalmente siempre me ha parecido un poco raro. Rodarlo entero en IMAX significa que hasta un plano de diálogo entre dos actores nace en 1.43:1, y ahí es donde el experimento se vuelve fascinante y discutible a partes iguales. Si queréis afinar la jugada antes de comprar la entrada, en 3DJuegos mi compañero Marcos Yasif ha recopilado las salas de España que más se acercan a lo que el director tenía en la cabeza. Echadle un ojo.
Al final la pregunta no es dónde ves La Odisea, sino qué Odisea estás viendo
Al final el asunto trasciende a Nolan. Cuando el formato de proyección no solo altera la nitidez, sino la propia imagen que el director decide encuadrar, lo que cambia no es la calidad de tu sesión, sino la película que estás viendo. Dos personas pueden salir de dos salas distintas habiendo visto, en un sentido muy literal, dos obras diferentes aunque el título de la película que aparece en la entrada sea el mismo. Y eso reabre una discusión que el cine arrastra desde que existe más de un tamaño de pantalla. No es un debate nuevo ni exclusivo de esta superproducción de 250 millones de dólares, pero pocas veces se había planteado de una forma tan extrema, con un cineasta apostando por un formato que casi nadie puede ver. ¿Es culpa de Nolan? Bueno, visto así, y de primeras, pues sí. Pero la productora, la distribuidoras y las propias salas también tienen algo de culpa y posiblemente tenga mucho que ver con ese concepto de sala "premium" y que existan entradas más caras que otras dependiendo del formato. No podemos perder de vista que Nolan puede ser un grandioso director de cine, un estupendo narrador visual y todo un artista, pero al final esto es un negocio y la pela es la pela.
Como os decía, yo la vi en 70 mm y, en cuanto a calidad pura de imagen, no percibí una diferencia tan bestia respecto a un IMAX normal como para rasgarme las vestiduras. Ojo, que eso no responde en absoluto a la pega de Álex, porque una cosa es la resolución y otra muy distinta el encuadre mutilado, y son dos discusiones que conviene no confundir. Lo único indiscutible es que Nolan, una vez más, ha logrado que millones de personas discutamos sobre La Odisea tres mil años después de que a alguien se le ocurriera narrar tan accidentado viaje. Supongo que Homero nunca se planteó que sería este tipo de discusión. En cualquier caso, parece que la verdadera odisea de 2026 no la protagoniza Odiseo, la protagonizáis vosotros decidiendo a qué sala peregrinar. ¿Merece la pena el viaje hasta la pantalla correcta o os vale de sobra con la versión que tenéis al lado de casa? Y yo además me pregunto: ¿Es esta peli el Caballo de Troya con el que Nolan quiere polarizar a la sociedad y ver el mundo arder?
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