Andy Serkis vuelve a ser Gollum y también dirige el esperado regreso de El Señor de los Anillos, una película que apuesta por los efectos clásicos frente a la IA generativa
Parecía que no iba a pasar nunca, ¿verdad?. Warner Bros. ha confirmado que El Señor de los Anillos: La caza de Gollum ya está rodando en Nueva Zelanda, y lo ha hecho con un breve vídeo de rodaje. En él, Andy Serkis aparece dentro de su traje de captura de movimiento, hojea el guion, se agazapa hasta recuperar la postura de Gollum y suelta un "acción" que a muchos nos ha erizado la piel. Después, la cámara vuela hacia las montañas neozelandesas, y basta ese plano para saber que hemos vuelto a la Tierra Media. El último largometraje de acción real del mundo de Tolkien, El Hobbit: La batalla de los Cinco Ejércitos, llegó a los cines en 2014, así que esta será la primera cinta en trece años cuando se estrene el 17 de diciembre de 2027. Trece años en los que se ha hablado mucho de lo difícil que era volver a la Tierra Media en imagen real, sobre todo tras el modesto rendimiento de las pelis de El Hobbit y las polémicas con Los Anillos de Poder, hasta que ha dejado de ser un proyecto eterno para convertirse en un rodaje.
Serkis no solo repite como Gollum: se sienta por primera vez en la silla de director de una película de la Tierra Media, con Peter Jackson, Fran Walsh y Philippa Boyens produciendo desde la retaguardia. La historia se sitúa entre El Hobbit y La Comunidad del Anillo, cuando Gandalf y Aragorn siguieron el rastro de la criatura para arrancarle lo que sabía del Anillo Único antes de que Sauron moviera ficha. Tolkien despachó ese episodio casi de pasada en sus apéndices, así que el equipo tendrá que rellenar huecos sin tropezar con el lore. No hay sinopsis oficial todavía, lo que sí hay es un rodaje en marcha y una pregunta: ¿hacía falta volver, o simplemente teníamos ganas?
Lo están rodando como en 2001
Todo en este arranque huele a old school, y no es una promo. Se rueda en Nueva Zelanda, como las seis películas anteriores, con Weta dando soporte de efectos igual que hace un cuarto de siglo, y el propio Serkis ha contado que buena parte del equipo es prácticamente el mismo de hace veinticinco años, con los hijos de aquellos técnicos ya trabajando también en el set. El traje que lleva es, en esencia, el mismo invento con el que dio vida a Gollum entre 2001 y 2003, cuando aquello todavía parecía poco menos que brujería digital.
Os recuerdo que Gollum lo cambió todo: es una presencia inolvidable e imprescindible para entender el cine moderno, y una de las claves del éxito de las películas, porque si Peter Jackson y su equipo logran convencerte de que Gollum es real, todo lo demás iría rodado. Para conseguirlo no se apoyaron solo en la magia digital de los efectos más punteros de la época, sino también en un actor tremendo: Andy Serkis. Lo curioso es que a Serkis lo ficharon a comienzos de los 2000 únicamente para poner la voz de una criatura que iba a ser cien por cien digital, y fue la fuerza de sus pruebas la que convenció al equipo de construir a Gollum sobre sus movimientos reales.
La anécdota que mejor resume aquella época es casi de chiste. Como Elijah Wood y Sean Astin necesitaban a alguien a quien mirar y contra quien forcejear, Serkis empezó siendo poco más que un actor de referencia en el plató, enfundado en su ajustadísimo traje. En un reportaje de la propia Variety de 2003, los responsables de efectos explicaron que interpretaba cada escena completa junto a sus compañeros y que después tenía que salir del plano para que se rodara la toma "de verdad", esa placa limpia en la que Gollum aún no existía y en la que luego se incluiría al personaje digitalmente. Los actores se quedaban entonces reaccionando al vacío, a una marca en la pared o a una pelota de tenis pinchada en un palo, mientras los animadores lo borraban fotograma a fotograma para colocar a la criatura justo donde él había estado. El problema es que las tomas con Serkis presente salían mucho mejor que las que se grababan sin él, así que dejó de ser un mero sustituto para convertirse en el corazón de la escena.
También ruedan como en 2026, aunque menos de lo que crees
Claro, estamos en 2026 y el cine ha cambiado mucho en todos estos años. Y la primera pregunta que sobrevuela cualquier producción hoy es la de la inteligencia artificial. Serkis salió al paso en una entrevista recogida por The Hollywood Reporter, y su respuesta despeja dudas: no están creando planos con IA, cada toma se hace de forma tradicional. La única excepción es cierto grado de rejuvenecimiento digital en algunos personajes, en el que el aprendizaje automático echa una mano, aunque el director se negó a decir en qué personajes. De hecho, lo que reivindica es justo lo contrario del atajo generativo: recuperar las grandes técnicas de siempre, de las miniaturas a las prótesis, y mezclarlas porque ese es su estilo. Hasta recordó que MASSIVE, el programa que Jackson inventó para que miles de orcos pensaran por su cuenta en la trilogía original, ya era un ejemplo brillante de eso que hoy llamamos IA. Dicho de otro modo, la película más temida por los agoreros de la inteligencia artificial resulta ser una oda al oficio artesanal.
El resto de novedades son de carne y hueso. El reparto mezcla nostalgia y sangre nueva: regresan Ian McKellen como Gandalf, Elijah Wood como Frodo y Lee Pace como Thranduil, y se suman Kate Winslet, que debuta en la Tierra Media, un Jamie Dornan que hace de joven Aragorn y una Anya Taylor-Joy convertida en la elfa Seren. Medio fandom daba por hecho que Taylor-Joy heredaría el papel de Arwen, así que verla como una espía sinda de los dominios de Thranduil ha abierto brecha entre los fans, que discuten si la película añade demasiado a la mitología o simplemente rellena con lógica los huecos de Tolkien. Que Jackson figure como productor y no como director tiene además su punto, porque el neozelandés acaba de anunciar en Cannes que vuelve a dirigir después de doce años para rodar por fin la secuela de Tintín, con el guion ya terminado. Y da la casualidad de que su primera entrega es una película que defiendo como uno de los Spielberg más injustamente maltratados en taquilla.
Cuesta no tener ganas. Los que crecimos viendo a Serkis transformarse en Gollum sabemos que, si hay alguien capaz de encontrarle corazón a esta criatura, es precisamente él, porque nadie ha vivido tan de cerca su doble alma de Sméagol y Gollum. Del actor al que echaban del plano para que la cámara no lo viera hemos pasado al director que decide qué se ve y qué no, y es un viaje bonito y muy suyo. Nos vemos en la Tierra Media el 17 de diciembre de 2027, y ojalá para entonces el traje de licra siga sirviendo para lo mismo que en 2001: para hacernos soñar, Tesoro.
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