DC no necesita ser otra Marvel, necesita recuperar su identidad. El fichaje de un veterano de Los Vengadores llega en un momento decisivo para el futuro de Batman y Superman
Jeremy Latcham, nuevo responsable de DC Studios tras la inesperada salida de James Gunn y Peter Safran, decide si una peli de superhéroes funciona preguntándose si le gustaría a su abuela. Lo cuenta en unas declaraciones a la Christian Broadcasting Network recuperadas por ComicBookMovie: aquel "no sé si a mi abuela le gustaría esto" fue su brújula en los primeros años de Marvel Studios para saber si una historia llegaba a la gente normal. La anécdota lo resume: tras el estreno de Iron Man, su abuela le llamó desde Perkins, un pueblo de Oklahoma, para contarle que el sermón del domingo había ido de la redención de Tony Stark. Yo no he podido evitar preguntarme si a su abuela le gusta Peacemaker.
Un veterano de Marvel para el DC sin rumbo de James Gunn
Latcham entró en Marvel Studios en 2004, llegó a vicepresidente sénior de producción y fue productor asociado de Iron Man y productor ejecutivo de Los Vengadores (The Avengers), Spider-Man: Homecoming y, la vida tiene estas cosas, Guardianes de la Galaxia (Guardians of the Galaxy), la peli que lanzó a Gunn. En 2017 montó su propia productora, con la que sacó adelante mi querida Dungeons & Dragons: Honor entre ladrones (Honor Among Thieves). Sobre el papel el fichaje tiene lógica, y no descarto que sea lo que necesita el Universo Cinematográfico de DC tras su cadena de tropiezos. La duda es si DC necesita ser otra Marvel o buscar su propia identidad.
No puedo decir que sea el mayor fan de lo que Gunn estaba haciendo en DC, y creo que ahí está buena parte de por qué sus películas no terminan de funcionar como se esperaba. El primer motivo es una preocupante falta de dirección: demasiados enfoques diferentes entrando en juego a la vez, sin una línea clara que los una, y el foco puesto en personajes algo extraños que cuesta vender al gran público. El segundo es que las películas no han estado a la altura de lo que prometían. Supergirl es un buen ejemplo: no era horrible, era algo peor, una peli sosa que imitaba el tono de Gunn sin tener su voz. El personaje estaba bien, pero no era, por ejemplo, Wonder Woman, que habría llamado mucho más la atención del público. Y eso tampoco sirve como excusa: Superman, nada menos que Superman, no fue el gran estreno que se esperaba, aunque en absoluto se puede considerar que fuera un fracaso. Si el personaje no es el problema, el problema es la película en sí.
El propio Gunn admite en un largo mensaje en Instagram que su etapa como directivo ha sido dura y que le alivia volver a hacer solo cine. Ahora bien, hay que ser justo. Gunn intentó acercarse a esta mitología desde un punto de vista propio, lejos de los dientes apretados y el ceño fruncido de Zack Snyder. No los quiero comparar, porque los dos enfoques me gustan, y creo que tienen grandes hallazgos y fallos el uno y el otro. El Superman de Gunn me pareció ñoño, pero también justo lo que el mundo necesita ahora mismo, y fue la única peli de superhéroes de 2025 que pasó de los 600 millones de dólares. Vista su visión de Superman, me hubiera gustado tener más pelis de este Universo DC estrenadas para tener una opinión más firme. Dicho eso, sigo opinando que lo que le hicieron a Snyder (y a Cavill) fue una canallada.
El público no está cansado de superhéroes
¿El mal rendimiento de DC es culpa de su propuesta o del agotamiento del género? He escrito sobre la fatiga de los superhéroes más de una vez, pero los números apuntan a que el público no está harto de ellos, sino de los que no le importan. Supergirl se quedó en unos 126 millones de dólares con un presupuesto de 170, mientras Spider-Man: Brand New Day ha superado con holgura los 2.000 millones.
Y ahí DC tenía grandes cartas, pero ha hecho una mala jugada. Mientras Batman y Wonder Woman esperaban turno, Gunn apostó por Supergirl, Clayface, Peacemaker o los Creature Commandos, que al gran público le dicen poco. Y eso que su Superman ya pasaba el test de la abuela. Mi compañero Marcos Yasiff me lo resumió mientras comentábamos la peli: habíamos pasado de no poder llevar a los niños a ver a Superman a una peli de Superman que solo podían ver los niños.
Me temo que el primero en pagar el pato será lo más gamberro que trajo Gunn: Peacemaker, el terror de Clayface y ese DC para adultos. Y DC ya conoce estos filtros: sus tebeos llevaron casi seis décadas el sello del Comics Code, nacido del pánico moral de 1954, y fue de las últimas grandes editoriales en abandonarlo, en 2011. Lo que más me preocupa ahora es Batman, que funciona mejor cuanto más oscuro es, si no que se lo pregunten a Christopher Nolan, a Matt Reeves. Me gustaría preguntarle a la abuela de Latcham qué le pareció The Batman.
Tampoco hay que perder de vista el panorama económica general y en concreto el actual estado de Warner. Gunn y Safran llegaron a DC en 2022 de la mano de David Zaslav, con la idea de montar un sello de superhéroes al estilo Disney. Pero el dueño de Warner ya no es el mismo. Paramount cerró la compra de Warner Bros. Discovery el 6 de octubre por unos 110.000 millones de dólares y arrancó esta nueva etapa con una deuda cercana a los 80.000 millones y el compromiso de recortar al menos 6.000 millones en costes. En un grupo con esa presión financiera, cada proyecto tiene que justificarse con números, y los de DC eran muy irregulares.
El relevo que se anunció ayer, durante la presentación de resultados de Skydance, con Latcham como nuevo presidente y director creativo ha resultado inesperado, pero también comprensible. Yo pensaba que a Gunn iban a darle un poco más de carrete y al menos a esperar al estreno de Man of Tomorrow para tomar una decisión sobre su futuro. Oficialmente, Ellison y Kreiz elogian el trabajo de Gunn y Safran, y el propio Gunn admite que el cargo ha sido agotador y que no soporta la parte corporativa, pero el momento y el contexto financiero hacen difícil ver la salida como una simple decisión personal. Sea como sea, Man of Tomorrow sigue adelante sin cambios: Gunn terminó el rodaje en agosto, ya ha completado un primer montaje y mantiene el estreno para el 9 de julio de 2027. Gunn seguirá implicado en su desarrollo aunque deje la dirección del estudio, de modo que Man of Tomorrow llegará a los cines con Latcham ya al frente de DC Studios y será a partir de ahí, imagino, cuando veamos una nueva hoja de ruta para todo este universo. Por cierto, y como me recuerda de nuevo Marcos, toda la era Gunn en DC tuvo lugar entre The Batman y The Batman 2.
En el Superman de Christopher Reeve, que es y será siempre mi Superman, Lois Lane cae de un helicóptero estrellado en la azotea del Daily Planet y, ya en brazos del héroe, le pregunta quién le sujeta a él. Es la pregunta que me hago ahora con DC. La visión de Gunn del Universo de DC se ha quedado a medias casi incluso antes de despegar, y Latcham tendrá ahora que remontar el vuelo y contentar a la vez a los inversores y directivos de Warner, a los fans y a su abuela. Le deseo toda la suerte del mundo.
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