Raquel Cervantes
Editora - StreamersHideaki Anno, creador de Neon Genesis Evangelion, es uno de los autores de manga más reputados de la historia, y también de los más especiales. Su visión única le ha llevado a tener no solo una de las series más longevas, laureadas y exitosas, sino también a ser un punto de referencia a la hora de analizar los cambios que está experimentando la industria del anime. Con la llegada de las plataformas de streaming, esta ha sufrido un aumento internacional sin precedentes en décadas anteriores y, ahora, al mirar al futuro, el autor se ha sincerado sobre cómo debería adaptarse la misma.
El futuro del anime está en Japón
En los últimos diez años, la industria del anime ha experimentado un crecimiento que triplica sus beneficios. En parte, esto se debe a la potenciación que las plataformas de streaming han supuesto, permitiendo acceder al contenido de una forma mucho más rápida, asequible y en buena calidad. Éxitos como Guardianes de la Noche: La Fortaleza Infinita o Chainsaw Man: Arco de Reze son garantías de ello, dando también lugar a un salto a la gran pantalla notable.
Hideaki Anno lleva desde la década de los ochenta formando parte de la industria, por lo que Forbes Japan no ha querido perder la ocasión de hablar con el creativo y conocer su punto de vista sobre tal expansión.
¿Ha cambiado la manera de trabajar dentro de la industria, se ha transformado mucho? No a ojos del mismo, quien señala que, aunque han habido modificaciones, el sistema se mantiene bastante similar al habitual. "La producción no ha cambiado mucho. En cuanto a la conciencia. Aunque el entorno sí puede haber cambiado".
Esta pregunta, por supuesto, nace a raíz de la expansión internacional de la industria, pero Anno considera que el anime no debe adaptarse a un público extranjero y perder sus raíces. "Nunca he hecho una obra pensando en el público extranjero. Solo puedo hacer obras nacionales. Las productoras siempre dicen 'extranjero', pero no es mi objetivo. Mi postura es centrarme en lo que tiene buena aceptación en Japón y en lo que entretiene allí, y si tengo suerte, agradecería que la gente extranjera lo encuentre interesante".
"Para 'Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time' (estrenada en 2021), escribí la historia original, la produje y me encargué de la distribución y la promoción internamente. Al ser una producción esencialmente independiente, no tuve que preocuparme por lo que pensaran los demás y pude asumir la responsabilidad de si generaba beneficios o no, lo cual fue genial. Tampoco pensé en el público extranjero al hacer esto. Creo que Yamazaki-kun es el que siempre ha estado pensando en ello".
El testigo de la entrevista en este punto es recogido por Takashi Yamazaki, guionista y director japonés de obras como Godzilla Minus One o Parasyte. "Durante la pandemia de COVID-19, mucha gente en Norteamérica veía anime y dramas japoneses y asiáticos, y de hecho les parecían más atractivos los subtítulos. Más que algo que hicimos nosotros, tengo la impresión de que los tiempos han cambiado y se han sentado las bases para su aceptación. Me sorprendió aún más cuando rompió los récords de taquilla de todos los tiempos para películas japonesas de acción real ", apuntaba este.
" Creo que la fortaleza de las obras japonesas estrenadas en el extranjero reside en algo único, algo un poco extraño pero interesante en cierto modo. Uno de los mayores problemas de que se diga que Hollywood es aburrido hoy en día es que la fórmula de "si haces esto, será un éxito" se ha consolidado tanto que termina produciendo lo mismo de siempre. En ese sentido, la cuestión es cómo podemos crear algo nacional, y con esto no me refiero a algo con contenido japonés, sino a algo hecho con sensibilidad japonesa. Creo que esa es la condición más ventajosa para nosotros".
En 3DJuegos | El final de Evangelion fue un gran problema, así que hicieron una peli, pero no sirvió de nada
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