Rosalía, cantante: "Siento que mis penas son las mismas que alguien siente en Japón. Aquí tenemos la cuarteta octosílaba que se utiliza en el flamenco y allí tienen los haikus"

Escuchar hablar a ciertos famosos es similar a cuando habla un futbolista en una entrevista a pie de campo, una mezcla entre obviedades y vergüenza ajena difícil de esquivar. Por suerte, siempre quedan algunos como Rosalía y sus giros de guión, como mezclarte Japón con España hablando de la cuarteta octosílaba del flamenco y los haikus nipones que seguro que has visto en decenas de juegos o películas. 

Que de buenas a primeras una cantante te introduzca una pregunta digna de un examen de literatura no suele ser habitual, pero claro, no todas las cantantes son Rosalía. Y para que tú tampoco seas cualquier lector ante esa cita, mi intención es que no salgas de aquí sin saber qué narices es una cuarteta octosílaba del flamenco y su relación con el haiku japonés. 

Del flamenco de Rosalía al haiku japonés

Hablamos de una estrofa de cuatro versos de ocho sílabas métricas cada uno y, como mandan los cánones, con una rima entre ellos, a ser posible rimando el segundo con el cuarto a modo de cuarteta de romance. Si te suena mínimamente el concepto es porque igual te vienen flashes de Vietnam de tu etapa escolar y recuerdas la cuarteta clásica, una rima alterna donde el primer verso rima con el tercero y el segundo con el cuarto, A-B-A-B. 

"Ese cristalito roto

​Yo sentí como crujía

​Antes de caerse al suelo

​Ya sabía que se rompía"

A poco que te pares a mirar, encontrarás esa fórmula básica de cuarteta de romance en casi toda nuestra música porque lleva desde los tiempos de la copla más tradicional dando vueltas por nuestra cultura. Pero pese a la lógica que subraya ese estilo, la de darle musicalidad a cada verso con una estructura que siga las mismas sílabas y además tenga su punto álgido en esos segundos tramos, pensar que la música seguirá siempre ese estilo sería, me temo, bastante etnocentrista. De pensar que somos el ombligo del mundo, vamos. 

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El ejemplo de los haikus japoneses es probablemente el mejor porque, a diferencia de ese estilo de Rosalía, los haikus tradicionales se agarran a un concepto de poesía absolutamente distinto. El sistema, que cambia nuestras sílabas por lo que ellos llaman moras, son tres segmentos de 5, 7 y 5 sílabas métricas. No hay rima, sólo cierta musicalidad, y su intención no está en la sonoridad, sino en intentar crear con palabras una postal natural antes de que capturar ese instante mediante la fotografía fuese posible. 

"Este camino

nadie ya lo recorre,

salvo el crepúsculo".

Y frente a la dificultad de unos y otros, cada uno con su estilo completamente distinto pero con una complejidad única, ahora seguro que ya entiendes mejor a qué se refiere Rosalía con eso de las penas. La poesía, aquí o en Japón, sigue siendo poesía pese a ser distinta, y la pena de tener que enfrentarse a una sílaba métrica que no sale, también. 

Imagen | Flickr

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