Chema Mansilla
Editor - Cine y TVLos catálogos de las plataformas de streaming cambian a una velozcidad de vértigo. Tenías esa peli ahí pendiente para ver, y zas, ya no está. En apenas una semana, Constantine abandonará el catálogo de Netflix en España, sumándose a esa silenciosa pero constante rotación de licencias que define el consumo actual de cine. La cinta dirigida por Francis Lawrence y protagonizada por Keanu Reeves forma parte de la purga de contenidos prevista para mayo de 2026, un movimiento que refleja las complejas negociaciones corporativas que hay detrás de cada título disponible en plataformas digitales.
Constantine pertenece a ese grupo de películas que, con el paso del tiempo, han generado un debate constante, mutando su percepción pública desde el rechazo inicial hasta el respeto ganado a pulso entre los aficionados. Su inminente salida no solo pone en evidencia la fragilidad del acceso al contenido, sino que también reabre el debate sobre cómo se deben adaptar los cómics a la gran pantalla. ¡Doble debate! Porque pocas producciones han sido tan polémicas a la hora de reinterpretar un material original tan querido.
John Constantine goes to Hollywood
Cuando la película llegó a los cines en 2005, la reacción de los fans de los cómics originales fue inmediata: Los seguidores de Hellblazer, publicado bajo el sello DC Comics, no dudaron en señalar que aquello poco tenía que ver con el personaje que conocían. El John Constantine concebido por Alan Moore, y desarrollado posteriormente por otros autores, era un hechicero británico, cínico, rubio inspirado en el cantante Sting) y con un trasfondo profundamente ligado a la cultura obrera inglesa. La versión cinematográfica, en cambio, optó por un enfoque completamente distinto, trasladando la acción a Los Ángeles y transformando al protagonista en un individuo más introspectivo y oscuro. ¿Por qué? Bueno, porque a Warner y al gran publico estadounidense parece darle igual ese tipo de cosas.
Si los cambios estéticos ya generaron polémica, las modificaciones en la mitología del personaje fueron aún más profundas. Aquí, el personaje posee una habilidad innata para ver ángeles y demonios, una especie de maldición que lo empuja a un intento de suicidio en su juventud. Este elemento redefine completamente su motivación, convirtiendo su lucha en un intento desesperado por evitar la condena eterna. La narrativa pasa así de un viaje de responsabilidad y culpa a una historia de redención más clásica, casi religiosa, que encaja mejor con los esquemas del thriller sobrenatural. Con todo, y teniendo en cuenta que siempre preferiré el material original, tengo que reconocer que esta película me gusta mucho, y que procuro verla como una película que nada tiene que ver con Hellblazer y que simplemente el protagonista, por casualidad, se llama igual que el personaje de cómic. No sé, ¿cosas el multiverso? El que no se consuela es porque no quiere.
Con el paso de los años, la percepción de Constantine ha cambiado de forma notable
Con el paso de los años, la percepción de Constantine ha cambiado de forma notable. Lo que en su momento fue visto como una adaptación infiel y prácticamente sacrílega ha terminado consolidándose como una obra con identidad propia, gracias a su estética neo-noir, su tono opresivo y su negativa a suavizar su propuesta para alcanzar una calificación por edades más comercial. Eso, y el carisma de Keanu, claro. Esa decisión de mantener una clasificación restrictiva fue clave para preservar su atmósfera, alejándola del estándar superheroico que dominaría años después.
Hoy, la película es reivindicada como un thriller sobrenatural sólido, capaz de sostenerse por méritos propios más allá de su origen en viñetas. Este reconocimiento tardío ha impulsado el desarrollo de una secuela, Constantine 2, que se integrará dentro del sello Elseworlds de DC Studios. Ahora que su salida de Netflix es inminente, quizá sea el momento perfecto para visitarla o descubrirla por primera vez antes de que desaparezca del radar digital.
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