Chema Mansilla
Editor - Cine y TVCada vez que alguien me pregunta qué debe leer de ciencia ficción en viñetas, acabo respondiendo lo mismo: o El Incal o Akira. Son dos lecturas que considero imprescindibles para todo aquel que ame el arte secuencial, independientemente de que se trate de cómic europeo o manga japonés. Son dos increíbles historias de ciencia ficción que resultan obras maestras tanto en fondo como en forma. Hace unos días me enteré de esta historia, que une las dos obras y a sus creadores de una manera de lo más inesperada, pero no por ello del todo sorprendente: bajo la influencia del alcohol. El hombre que escribió El Incal se sentó un día a comer con el hombre que creó Akira, justo cuando este no sabía cómo terminar su historia, y lo que salió de esa mesa sigue siendo uno de los misterios más fascinantes del cómic.
El consejo más famoso del manga en un garabato
La historia la contó el propio Alejandro Jodorowsky en una entrevista con FilmsActu durante L'Étrange Festival de 2010. Cuando le preguntaron si era cierto que le había soplado a Katsuhiro Otomo el final de Akira, respondió muy en su línea: eso es lo que dice Otomo, pero él no se acuerda. Estaba en Tokio presentando su película Santa Sangre y los organizadores le ofrecieron comer con el artista que eligiera. Pidió a Otomo, algo que por lo visto les pilló bastante a contrapié. Acabaron en un restaurante chino, con una botella de whisky sobre la mesa y una geisha haciéndoles compañía, y ahí empezó el lío.
Acabaron en un restaurante chino, con una botella de whisky sobre la mesa y una geisha haciéndoles compañía, y ahí empezó el lío
Jodorowsky no bebe, pero Otomo sí, y el chileno decidió seguirle el ritmo por pura cortesía, que es la forma más elegante que conozco de acabar wasted en una comida de trabajo. Durante aquel encuentro Otomo le confesó a Jodo que no conseguía terminar Akira y al parecer el narrador chileno le dio la clave y se la apuntó en una servilleta. ¿Qué garabateó?, ni la más remota idea. Al parecer ninguno de los dos recuerda cuál fue la idea genial de Jodorowsky a partir de la cual Otomo pudo cerrar la historia de AKIRA. Tiene su gracia que un viejo agitador del Movimiento Pánico, el grupo que fundó en 1962 junto a Fernando Arrabal y Roland Topor, acabara dando la clave para uno de los pilares modernos de manga y el anime.
Al parecer Jodo hizo gala de sus habilidades como psicomago y dejó que la mano escribiera sola mientras la cabeza andaba en otra parte, como en los tiempos de la escritura automática. Cuatro años después lo resumió en un tuit que casi parece un haiku: "Algo le dije sobre Akira, no recuerdo qué". Como os decía, me parece tremendo, pero tampoco me sorprende: Jodorowsky se vinculó de joven al círculo de André Breton en París, donde la escritura automática, dejar fluir la mano sin control racional para que aflore el inconsciente, era el procedimiento fundacional del surrealismo desde "Los campos magnéticos" de Breton y Soupault.
Como pasa siempre con Jodorowsky, uno no sabe dónde empieza lo real y termina la ficción
En su caso, esa lógica de acceder al inconsciente sin mediación racional no la aplicó tanto como técnica literal de escritura, sino que la trasladó a la psicomagia y, sobre todo, al tarot, que es algo central en el fondo narrativo de la obra de Jodo, que parte de una corriente interpretativa no predictiva de las cartas que busca devolver a la lectura del tarot la asociación libre de ideas, el pensamiento creativo y la aparición de respuestas inesperadas. Supongo que a falta de una baraja bien vale también una buena botella de whisky.
Claro, pero como pasa siempre con Jodorowsky, uno no sabe dónde empieza lo real y termina la ficción, y no existe ninguna prueba de qué parte del final de Akira, si es que hay alguna, sale de aquel papel. La única fuente es Jodorowsky, que a su vez atribuye la versión a Otomo, y no he encontrado ninguna declaración del mangaka que la confirme ni la desmienta. ¿No os parece maravilloso que el consejo más famoso de la historia del manga sea precisamente uno que nadie puede citar? Cada lector puede proyectar ahí lo que quiera, pero sin duda toda la evolución final del personaje de Tetsuo en Akira tiene mucho de Jodorowsky, y si comparas las ideas sobre el potencial mental de la humanidad que aparecen en Akia y El Incal, es imposible no ver ciertos puntos en común.
Un gran problema a cinco meses de cerrar Akira
Jodorowsky no pone fecha a la comida, pero deja una pista muy jugosa al mencionar la promoción de Santa Sangre. La peli se presentó en Cannes en mayo de 1989 y llegó a los cines japoneses el 27 de enero de 1990, según su ficha en Eiga.com. Si la cena ocurrió durante esa promoción, y esto es una deducción mía, Otomo estaba a unos cinco meses de entregar el último capítulo, que Young Magazine publicó el 25 de junio de 1990, per tal vez fuera un poco antes. Encaja bastante bien con la imagen de Otomo reconociendo que no sabe cómo acabar lo que empezó en diciembre de 1982.
Y no le faltaban motivos para estar atascado. Otomo tuvo el manga aparcado entre abril de 1987 y noviembre de 1988 para dirigir la peli, que se estrenó en julio de 1988 con un final propio, así que al volver a las viñetas tenía que cerrar una historia que ya había contado de otra manera en la gran pantalla. La verdad es que Otomo se habían metido en un buen berenjenal, pero "bien está lo que bien acaba. El caso es que el final que leemos hoy tampoco es exactamente el que salió en la revista, porque el sexto tomo, publicado en marzo de 1993, añadió más de 30 páginas de epílogo, Otomo explicó en un programa de radio de aquel año que había cerrado la serialización antes de tiempo para recuperar las fuerzas que le había chupado la peli. Así que, si el garabato de Jodorowsky influyó en algo, pasó después por tres años de reposo y una nueva revisión.
Jodorowsky quiso fichar a Otomo
En esa misma entrevista de 2010, Jodorowsky contó que le había propuesto a Otomo dibujar Megalex. El proyecto no cuajó porque, según él, el japonés había aparcado el dibujo para dedicarse al cine. Al final la serie la dibujó Fred Beltrán y fue publicada por la legendaria Les Humanoïdes Associés entre 1999 y 2008. Imaginar esa ciudad-planeta con el trazo de Otomo es de esos ejercicios de visualización mental que me pueden quitarel sueño, y eso que Beltrán hizo un trabajo la mar de apañado, pero… Vamos, Otomo.
Lo más bonito es que Jodorowsky no tiró la toalla. En la misma charla explicó que tenía otra historia preparada para el día que Otomo volviera al cómic: un hombre ve pasar un entierro por la calle, se acerca y descubre que el cadáver del ataúd es él mismo. Es una premisa muy jodorowskiana, un viaje iniciático donde morir es la condición para volver a empezar, algo que cualquier lector de El Incal reconocerá enseguida en las andanzas de John Difool, cuyo nombre ya es un guiño a la carta del Loco del tarot. El puente entre ambos autores, además, tiene otro nombre propio. Otomo siempre ha citado a Moebius como una de sus grandes influencias, y en una entrevista con BDfile en 2013 vino a decir que el estilo del francés era tan sólido que podía con cualquier guion, incluidos los de Jodorowsky.
Akira Edición original 1 (SIN COLECCION)
El Incal (Integral) (Reservoir Gráfica)
Otomo, a sus 72 años, anda ahora volcado en OVAL GEAR, el estudio de animación que presentó en mayo con un largometraje en producción, y nada hace pensar que vaya a volver al manga a corto plazo. Mientras Jodorowsky, con 97, ha publicado este año con Taschen Art Sin Fin, un libro-objeto de más de mil páginas que recorre toda su obra y que, según contó no es un libro sino un instrumento. El guion del hombre que asiste a su propio funeral sigue, que sepamos, sin dibujante, pero ninguno de los dos necesita ya demostrar nada. Que hoy sigamos hablando de estos dos trabajos quizá sea la mejor prueba de su vigencia e importancia, y que las dos llegaran a cruzarse en un punto de la historia, aunque fuera durante una extraña noche, para mí tiene todo el sentido del mundo.
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