Miguel Solo
EditorA primer vistazo, la escena final de The Leftovers no es muy distinta de cómo acababan las temporadas anteriores. Kevin y Nora se miran y sonríen, después de asegurarse de que están el uno para el otro. Que están juntos. Es muy similar a lo que veíamos al terminar la segunda temporada, también la primera, donde esa familia encontrada, fruto de la tragedia, decidía estar junta por primera vez. Para el espectador era una manera bonita de cerrar el círculo, y asegurarnos que sin importar los caminos extraños y sorprendentes que hubiese seguido la serie, el núcleo dramático seguía siendo el mismo.
Al contrario de lo que pasó en Perdidos, el final de la siguiente serie co-creada por Damon Lindelof se sintió mucho más honesto con la razón de ser de su misterio. El episodio comenzaba confundiendo al espectador después de la sorprendente decisión de Nora de viajar al otro lado con su familia. ¿Era ese futuro la otra dimensión? ¿Estaba su familia allí? ¿Por qué había tantas palomas? ¿Nos había vuelto Lindelof a colar un más allá al final de su serie?
Como tantos otros episodios memorables en el drama de ciencia ficción de Lindelof y Tom Perrotta, la respuesta era más humana y sencilla que todo eso. El viaje de Nora al otro lado había sido exitoso. Había pisado las calles del lugar que tanto ansiaba conocer y al que su familia y el resto del 2% de la población se había ido años atrás. Un lugar que resultaba ser una realidad paralela a la nuestra, y que le reveló su gran tragedia. "Aquí perdimos a algunos de ellos. Allí nos perdieron a todos nosotros", contaba Nora a Kevin. Pese al gran sacrificio y esfuerzo por llegar, Nora descubría que ella no pertenecía a ese mundo. Su familia efectivamente estaba allí, pero había pasado página sin ella.
Hay espacio para la ambigüedad y preguntas sin responder en este final. ¿Cuál es la verdadera naturaleza del otro lado? ¿Cómo llegó a suceder el evento cósmico que separó a la población mundial en dos realidades? La serie fue mucho más astuta esta vez con lo que dejaba o no sin explicación. Permitiendo interpretaciones y teorías a la vez que se centraba en lo realmente importante: resolver satisfactoriamente la trama y sus personajes.
Remediando errores del pasado
"No es si el mundo va a acabar o no. Es sobre ¿qué hacemos ahora que el mundo no se ha acabado?", explicaba Lindelof en una entrevista con Vulture del momento. "Toda la serie ha sido sobre personas que han sufrido encontrando un sistema de creencias y una manera de vivir su vida donde se sienten a salvo y queridos en lugar de inseguros y aterrorizados. Quería que el episodio fuera un microcosmo de todas esas ideas. Para que al final sientas que 'entiendo el viaje que han tenido, por qué lo han tenido y lo que se llevaron al final de ello".
Para el guionista, este final era además una oportunidad de resarcirse como creativo después de la debacle de Perdidos. En la misma entrevista admitía que "una serie no puede ser juzgada solo por el final, pero el final cuenta". Mencionaba The Wire o Breaking Bad entre sus series favoritas, ficciones en las que el final era tan satisfactorio que ni siquiera se debatía, algo que acabó convirtiéndose en el centro de Perdidos. "Para series que se están construyendo hacia una resolución dramática, la resolución importa mucho".
Lindelof ha mencionado en el pasado como Perdidos, su primera incursión en una gran serie, fue territorio de aprendizaje como showrunner. La legendaria serie de ciencia ficción vivió internamente muchas fricciones entre el equipo creativo y la cadena por el número de temporadas, con esta última tratando de forzar a los guionistas a seguir extendiendo la serie lo máximo posible. Lindelof ha intentado desde entonces mantener sus historias mucho más contenidas, con el misterio siendo un ingrediente importante de la fórmula, pero sin sabotear la potencia dramática.
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